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            《流浪地球》能改变中国科幻电影屡遭质疑的困境吗?

            市场扩大意味着涌进来的钱多了,高投入高回报的大项目就成为每一个公司下一步寻找的目标,科幻题材在此时成为高成本的最佳选择。

            1月22日,科幻电影《流浪地球》发布了?#21344;?#39044;告和?#21344;?#28023;报,这是电影首次曝光大场面特效镜头,冰封的东方明珠倾斜,冷漠的撞击倒计时响起,运输车在万籁俱静的?#21344;?#20013;穿梭,吴京在?#21344;?#31449;中沉重的面色,不仅吊起了众多观众的胃口,还得到了众多已经看过超前点映的科幻爱好者的推荐。

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            《流浪地球》的小说原型于2000年发表在《科幻世界》第7期。故事发生在太阳即将毁灭的世界,人类只好在地球的一侧安装上巨大的地球发动机,将整个地球化为移民方舟,逃离太阳系。这部刘慈欣的代表作将于今年大年初一登上大银幕。

            实际上,中国电影集团公司在2014年11月的项目?#24179;?#20250;上就宣布启动《流浪地球》《微纪元》《超新星纪元》这3部刘慈欣小说的影视改编,对外宣称的投资金额分别是5000万美元、4000万美元和6000万美元。中影其实很早就买下了这3部小说的版权,但项目几经评估,搁置了好?#25913;輟?#30452;到?#24230;?#20307;》电影启动和宁浩的《疯狂的外星人》被提上日程,这些项目才重新启动。

            最终《流浪地球》的?#20339;?#26159;选定了郭帆,此前他执导过的票房最好的电影是青?#28009;?#21516;桌的你》,那是一个掩盖了?#20339;?#20010;人趣味和喜好、更偏商业的项目。而他自己最爱的电影其实是《终结者2》,是一个狂热的科幻迷,甚至做?#20339;?#30340;?#21344;?#30446;标就是想拍科幻。

            郭帆用了2年多的时间做世界观和剧本。他首先面对的难题是,如何在文化差异的背景下?#19994;?#19968;个让中国观众相信的世界观。这里所谓的世界观,指故事里所有人物的行为、逻辑、动机和情感的真实依?#23567;?/strong>

            2016年,郭帆前往好莱坞拜访工业光魔,后者的特效总监问郭帆:“为什么太阳系要毁灭的时候,我们要把地球推出去,而不是直接坐飞船逃离呢?”郭帆突然意识到这或许恰好应该是电影的情感核心。美国人也许不会这?#24904;?#24819;问题,但中国人会更容易理解这?#25191;?#30528;地球去流浪的“故土情深”。

            “中国科幻电影的最大难题不是?#38469;?#21644;成本问题,而在语境和美学上的。我们拼特效必死无疑,那么一定要?#19994;?#20013;国人能够理解的方式和中国人?#19981;?#30340;故事。”郭帆说。

            但他没有成功的先例可以借鉴,只能在不断实践和观众的不断反馈中积累摸索。为此,郭帆?#19994;?位中科院的科学家共同探讨,建立起一整套严谨的更契合中国人情感的世界观。

            《流浪地球?#20998;占?#28023;报。

            与此同时,宁浩?#37096;?#22987;了自己科幻电影的尝试。

            宁浩最早认?#35835;?#24904;欣时,他的第三部?#21512;?#22823;电影《?#24179;?#22823;劫案》刚刚结束拍摄。在看遍这位山西老乡的所有作品之后,宁浩?#36873;断?#26449;教师》列入了自己“一定要拍出来的”电影list。2012年中国电影总票?#30475;?#21040;170亿元,那还是一个以能否过亿来评价电影商业价值的时代,《?#24179;?#22823;劫案》1.53亿元的成绩让宁浩的商业价值开始被认可,但还?#23545;?#36798;不到能以足够成?#23601;?#25104;一部科幻电影的实力,于是他又接着做了《无人区》和《?#24149;?#36335;放》。

            坏猴子影业CEO王易冰很清楚地记得,2013年年底,《?#24149;?#36335;放》在最后一次转场到大理拍摄时,宁浩把编剧孙小杭叫到了大理,让他正式开始?#26029;?#26449;教师》的剧本创作。2014年《?#24149;?#36335;放》在国庆档上映之后取得了11.7亿元票房,市场给了宁浩更强烈的信心,他也有机会去获取更大的资金支持,于是《疯狂的外星人》(改编自?#26029;?#26449;教师》)启动了。

            《疯狂的外星人》由宁浩执导,黄?#22330;?#27784;腾主演。

            需要郭帆重建世界观不同,宁浩认为自己?#19994;?#20102;一个中国式科幻电影的方向。2012年,他和刘慈欣签订协议,代理销售刘慈欣大部?#20013;?#35828;的影视改编权,同时自己也买下不少短篇。2017年,宁浩在上海电影节公布了坏猴子影业以科幻为主的“天宫计划?#20445;?#30127;狂的外星人》是首部作品。

            《疯狂的外星人?#26041;?#36848;一个外星人落到中国之后的故事,这个设定让电影中的所有东西都能?#19994;较质?#21442;照物。“坏猴子对内容的标准是要有创新性、趣味性、当代性、批?#34892;浴⒈就列裕?#25105;们看了很多小说,能像刘老师的作品那样吻合我们五个标准的特别少。我们看中的是他作品里的?#36136;?#20027;义色彩。”王易冰说。

            解决了文化背景下的语境问题,中国的科幻故事想要被搬上银幕,还面临着特效制作门槛。

            2015年至2016年这两年,郭帆跑遍了全球各地的电影制作基地。他的体会是,中国的设计不输国外,但缺乏能把设计变成实物的人。由于中国没有搭建科幻电影场景的经验,大部分机械配件都需要在工厂冲压或者3D打印之后再去组装。这不是传统古装和现代电影的制景思路,而是一套涉及到线路改造、灯光设计和机关控制的系统工程。在真正进入青岛东方影都的拍摄棚进行场景搭建之前,制景团队会事先在VR系统里面测试搭建效果,带上VR眼镜之后就可以直观的还原场景,方便提前?#19994;?#38382;题进行修改。

            尽管已经预估了大部分开拍之后可能遇到的困难,但郭帆还是小看了问题的严重程度。在已经曝光的物料中,观众看到了一?#23376;?#31185;幻的道具外骨骼盔甲,这由中国的?#25293;?#35774;计团?#21448;?#22270;,再交给维塔工作室(该工作?#31227;?#20511;《指环王》三部曲连续三届获得奥斯卡奖,之后又参与了《阿凡达》等项目,是全球最著名的?#26377;?#20844;司之一)制作。这套装备有几百个零件,重七八十斤,最初要8个人用两个小时才能帮一位演员穿戴好,现场需要十几个演员同时穿着出现在画面中,但在事前的时间流程管理中,团队并没有给这个?#26041;?#39044;留足够多的时间。

            郭帆也没有预料到与演员产生互动的屏幕会是一个难题。“我们屏幕道具最多的一场戏里需要199块屏,如果只是铺?#19979;?#24149;再后期合成,效果总是不好。我们要求每一块屏幕都要有真实的内容动画,还要根据氛围与演员产生互动,想在现场一起控制这么多屏幕的明暗就很困难,这在好莱坞是有专门的团队去操控的,”郭帆说,为了解决屏幕的问题,郭帆在现场新设立了一个视频部,并专门开发了一套控制屏幕的系统,类似的科研还做过很多。

            另外,在片场每叠加一层灯光、烟雾、?#39029;?#30340;效果,画面看上去就会更精致,但叠加越多,错误的概?#23460;不?#26356;高,很多细节看上去不起眼,但对整个流程的影响很严重。郭帆原本是一个以“守时?#32972;?#21517;的?#20339;藎?#20294;《流浪地球》预计90天完成的实拍部分最终用了125天,“科幻片的创作核心在前期,而拍摄期间的核心只有两个字:管理。”郭帆说。

            宁浩的《疯狂的外星人》剧组也在差不多时间进入东方影都,成为了郭帆的邻?#21360;?#36825;回宁浩?#25165;?#24471;并不轻松。在《疯狂的外星人?#20998;?#21069;,?#19981;?#23567;团队作业的宁浩组建过的最大的剧组就是《?#24149;?#36335;放》,当时同时在场的工作人员有200多人。但这一次,他的剧组成员增加到了500人。

            尽管?#26434;?#30005;影传?#25345;?#20316;?#38469;?#24050;经非常熟练,但?#26377;Ф阅?#28009;而言是一个新事物,而且一上来挑战的就是?#26377;?#39046;域最难的生物体。

            好莱坞的大部分?#38469;?#24403;然都可以通过市场采购来完成,但如何管理这些顶级特效公司就要靠经验了。帮助宁浩做外星人的团队之一是Taufilms,其最出名的作品是《少年派的奇幻漂流》里的那只老虎。

            “我们之前主要受制于金钱和时间的投入,怎么把有限的时间和预算做有效的分配?什么地方要舍得花钱,什么地方可以省一点??#26377;?#22826;专业了,传统的制片管理无法对接。”王易冰说。

            他最终组建了一支30人的能做、能监管、能控制质量的特效管理团?#21360;?#29305;效通常都是以“资产”计算价格的,?#28909;?#30005;影里外星人拿着香蕉的镜头,国外的特效公司给王易冰的报价是制作一根CG香蕉要两万多美元,但团队在评估了制作难度之后发现,如果用国内的团队,价格只有4万到5万元人民币,效果差别并?#24187;?#26174;。

            “很多?#20339;?#21463;制于?#26377;?#27807;通?#26041;?#22826;复杂,?#20339;?#20570;了修改但特效团队不能及时同步,这会产生很多额外的成本。我们现在这个模式至少可以在时间线上保证同步,这让?#20339;?#26377;比较充分的创作?#26434;桑?#19981;用每天想着我一改动?#26377;?#24590;么办。”王易冰解释。

            《疯狂的外星人?#35775;?#26377;透露具体投资额,但可以确定的是,这个项目是2017年投资金额最多的电影项目之一。《流浪地球》由中影、?#26412;?#25991;化、万达三家主要投资,根据公布的数字,?#26412;?#25991;化的投资总额不超过1.075亿元,郭帆透露总制片成本将超过3亿。这样的金额与好莱坞的科幻电影相比只能算是试验级别,但在中国目前的电影投资领域都不是小成本。

            当成本限制?#20339;?#26102;,就只能去想出各种替代的方法,在《流浪地球》和《疯狂的外星人》中也出现了很多中国团?#21360;?#30005;影是有一个流程化的系统工程,需要通过之前行业不断积累而成的一些行之有效的方法,中国电影想有进步就必须要想办法把经验留在国内,让国内的特效行业有尝试的机会,积累足够多的经验,形?#38378;?#24615;循环。

            郭帆在拍《流浪地球》时在维塔工作室定制的外骨骼盔甲,这套盔甲的造价很高,但在做动作时却经常损坏,剧务只能用强力胶粘合修复。后来郭帆才发现,问题出在关节部分少装了几颗螺丝钉。?#23433;?#19981;是维塔没有实力把盔甲做好,是他们给中国团队做东西时未必会尽全力。当时他们最顶尖的人才都在《阿凡达2》剧组里,出问题才调来一个总监帮我们解决,想拿到对方最好的资源光靠花钱是很难的。”郭帆说。

            从逻辑上看,大制作的电影必然会带动行业的基础制作水准提高,?#28909;?#20044;尔善当时就通过《寻龙诀》留下了几家特殊效果化装和特殊道具制作的公司。现在,科幻是能够带动中国电影再上一个台阶的重要类型之一。

            在此之前,?#24230;?#20307;》的影视化非常不顺利。2014年11月,游族影业公布了?#24230;?#20307;》三部曲影视化计划,每部投资2亿元。2015年3月18日,?#24230;?#20307;》正式开拍并计划于2016年7月上映;同年8月,?#24230;?#20307;》获得雨果奖。但就在临近上映前,这部顶着“中国第一部科幻电影”名头的作品被爆?#20339;?#24352;番番的拍摄素材全被废弃,随后制片方游族影业陷入人事动荡,上映日期被无限期推迟——曾经被寄予厚望的?#24230;?#20307;》电影版变成了一个笑话。

            2015年高调开拍的?#24230;?#20307;》却遭遇跳票。

            尽管?#37096;潰?#20294;?#24230;?#20307;》的故事在某种程度上仍然可被看作是国内科幻电影的一个里程碑?#24405;?#22914;果再去回顾?#24230;?#20307;》电影项目,郭帆反而觉得不应再去苛责什么,这个项目还是给全行业带来了一些正面经验价值。

            多年来,中国电影市场一直沿着北美电影市场的发展轨迹前行,而且是加速前?#23567;?#22312;好莱坞,科幻电影从1968年的《人猿星球?#20998;?#21518;开始变得主流成为A类制作——之前都是B级片——接着便是1977年《星球大战》的惊艳登场,此后,尤其从1990年代开始,科幻题材便一直是好莱坞发行的大片中最吸引观众的类型电影之一。

            但在中国,在2016年以前,中国电影市场的赢家始终都是喜剧片,或者是带有喜剧元素的电影。从第一部突破10亿票房大关的?#30701;?#22247;》,到2015年、2016年的票房冠军《捉妖?#24688;貳?#32654;人鱼》,还有2018年在春节档大放异彩的?#30701;?#20154;街探案2》,这些电影或多或少?#21363;?#26377;喜剧元素。一方面,生活的重压促成了观众对喜剧的需求,另一方面是当时电影市场的整体容量有限,喜剧这种成本不高的类型成为投资方最保险的选择。

            随着单片的票房天花板被不断拉高,中国电影市场的容?#30475;?#20960;十亿发展到了2017年400多亿的总票房。市场扩大意味着涌进来的钱多了,高投入高回报的大项目就成为每一个公司下一步寻找的目标,科幻题材在此时成为高成本的最佳选择。

            2008年,制片人关雅荻和影评人张小北买下了刘慈欣《球状闪电》的版权,当时两年的使用权仅为5万元人民币。关雅荻原本计划由张小北担任编剧,再找1000万美元的投资邀请一位好莱坞华裔?#20339;?#25293;摄。“那个时候没人会聊科幻电影怎样怎样,就是做电影。但只有500万美元落地,另外500万没有着落,两年之后我们就?#23547;?#26435;还给大刘了。”关雅?#31471;怠?/p>

            同样,张番番在2009年也是以一个“无人?#24335;頡?#30340;价格买下了?#24230;?#20307;》版权。当时没人能预料到刘慈欣后来会成为中国单字最贵的作家之一,如今他的一部万字中短篇小说的版权已经价值百万。

            除了刘慈欣,王晋康、韩松、何夕、宝树等科幻作者也都先后有作品卖出影?#24433;?#26435;,越来越多的科幻小说被提上影视化日程,?#28909;?#28373;华涛的《上海堡垒》、张小北的《拓星者》。只有越来越多一定规模的科幻电影完成时,团队积累的经验才可以互相交流,剧组工作人员?#37096;?#20197;在市场中流动,不断地积累经验形?#38378;?#24615;循环。

            这些第一批?#36816;?#31185;幻电影的?#20339;?#20204;都面临着很大的压力,一部成功的科幻片要有充足的时间、专业的编剧、大量的金钱,和一个庞大成熟的工业体系,但在跨出之前,“我们永远得不到这些经验,也不知道拍摄中会遇到什么困?#36873;!?

            资本都是?#39612;?#30340;,或许只有他们真的成功了,中国科幻电影才有可能继续尝试下去。

            《疯狂的外星人》和《流浪地球》都将于2019年春节上映,这是目前市场上最具竞争力的档期之一,宁浩在上映前一个月还在紧张的调整后期,在选择卖点时,宣发团队也有意弱化科幻?#25293;睿?#19981;去轻易挑战观众的预期。《流浪地球》经过漫长的制作,终于在1月10日完成了终混,放物料的过程也十分谨慎小心,“我们要保证每一条新物料都比前一条好,把观众的预期一步一步建立起来。”郭帆说。

            2014年,郭帆参加了当时国家新闻出版广电总局的公?#38378;?#23398;项目去派拉蒙影业学习,同行的还有宁浩、陈思诚、?#36153;簟?#32918;央。在?#25176;型?#23476;上,派拉蒙的员工说:“我们不看中国电影,因为有字幕,看着太麻?#22330;!?#37101;帆回答:“十年后你们必须学会看字幕,因为那时候会有大量的中国电影进来。”

            尽管这话有吹牛成分,但它在这群年轻?#20339;?#24515;中留下了一颗种子。回国之后,郭帆和宁浩开始了科幻电影的探索,陈思?#20808;?#32445;约拍了?#30701;?#20154;街探案2》,肖央新?#20339;?#30340;?#30701;?#27668;预爆》口碑票房遇冷,但他并没有放弃在电影工业化中的试错。?#36153;?#21017;在《绣春刀》系列崭露头角之后,在新项目《刺杀小说家?#25151;?#22987;尝试新的类型。

            这就是一群国产科幻电影拓荒者的故事。就像《流浪地球?#26041;?#30340;那样,人类也许并非在2500年以后去到新?#20197;?#23601;一定能活下来,但那首先需要我们有勇气迈出离开太阳系的第一步。

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